5 Фільмів московського кінофестивалю, які потрібно подивитися

У цьому році в основному конкурсі Московського міжнародного кінофестивалю 16 стрічок, з них три - російські. Втім, конкурс завжди на ММКФ - найслабше місце, скільки б не намагалися нам пояснити принади того чи іншого фільму. Іноді сюди віддають свої нові фільми старі імениті друзі Микити Михалкова, що вийшли в тираж на світовій арені, - на кшталт Іштвана Сабо або братів Тавіані. Зазвичай вони під кінець отримують якусь премію, і все розходяться задоволеними.

Розуміючи, що конкурсу ММКФ ніколи не стати престижним, і відбираючи в нього стрічки третього ряду по всьому світу (деякі з них, втім, часом виявляються дуже якісними), відбірники фестивалю з року в рік примудряються збирати сверхкачественние паралельні програми. «8 фільмів», зібрана Петром Шепотинник, зазвичай представляє кращі фільми найпрестижніших фестивалів, програма документального кіно «Вільна думка» знайомить з найбільш помітними світовими напрямками в області документалістики. Ну і, зрозуміло, ретроспективи - то, ніж зазвичай славен ММКФ. Словом, якщо прийняти правила гри і зробити вигляд, що так, наш конкурс надзвичайно важливий, але в глибині душі сподіватися на зовсім інші радості, все складається більш ніж непогано.

Для тих, хто відноситься до московського кіноогляду саме так, ми відібрали п`ять найцікавіших фільмів ММКФ.

«Роль»

Режисер: Костянтин Лопушанський
основний конкурс

Історія створення цього фільму налічує понад три десятиліття. Почалася вона, коли Лопушанський був ще початківцям і занадто амбітним режисером. Настільки амбітним, що взявся уздовж і поперек переписувати сценарій, написаний спеціально для нього маститим вже на той момент драматургом Павлом Фінном. Що з цього вийшло? Фінн смертельно образився на Лопушанського, а Держкіно викинуло сценарій в кошик. Молодого режисера обнадіяв лише той факт, що сценарій був покладений на полицю в один день з новою стрічкою Олексія Германа «Мій друг Іван Лапшин». Через двадцять років Лопушанський повернувся до нещасливого сценарієм і опублікував його в журналі «Искусство кино» під двома прізвищами - своєї і Фінна. Багато тоді визнали, що сценарій написаний за творами Андрія Платонова, але на ділі це лише вдала під нього стилізація. Втім, тоді знову не вдалося запуститися з фільмом. Тільки два роки тому нарешті почалися зйомки. Картина - про актора, котра проживає по суті три життя, про те, де таїться секрет акторства і в яких площинах лежить природа мистецтва перевтілення. У головній ролі - Максим Суханов.

Трилогія «Рай»

Режисер: Ульріх Зайдль
Програма «У раю Ульріха Зайдля"

Один з найсміливіших і актуальних європейських режисерів, австрієць Ульріх Зайдль об`єднав у своїй трилогії три, на його погляд, іпостасі раю - любов, віру і надію. Три частини трилогії - «Рай. Любов »,« Рай. Віра »і« Рай. Надія »- струснули три поспіль найбільших кінофестивалю: Канни, Венецію і Берлін. Трилогія розповідає про пошуки того самого раю трьома жінками-родичками - немолодий товстої австрийкой на кенійському курорті в суспільстві м`язистих невтомних аборигенів ( «Любов»), її сестрою - релігійної фанатичкою ( «Віра») і її дочкою-підлітком з надмірною вагою в спеціальному таборі для огрядних дітей ( «Надія»). Якщо зовсім коротко, то остаточний сенс всієї трилогії в тому, що ні любові, ні віри, ні надії на цьому світі немає. Є лише наші уявлення про них, в тій чи іншій мірі обтяжені нашим власним досвідом. Жорсткі і ідеально (особливо перша частина) збудовані фільми-памфлети балансують на межі з документалістикою - настільки органічно Зайдль плете історію і настільки органічно актори слідують режисерської концепції.

«Вуді Аллен»

Режисер: Роберт Б. Уайден
Програма «Вільна думка»

Історія створення цього фільму досить примітна і говорить про його автора стільки ж, скільки і про героя. Протягом 25 (!) Років Уайден переслідував Вуді Аллена з проханням дозволити йому зняти про нього фільм. 25 (!) Років Вуді Аллен не давав згоди. Це була боротьба не на життя, а на смерть. Велика битва слона з китом. Війна Червоної та Білої троянд. Нарешті непереможний Вуді здався, і переможець півтора року знімав мало не щохвилини його життя. Потім змонтував - і вийшов фільм про абсолютно щасливої людини. Про художника в тому сенсі, в якому взагалі Природа задумала художників, - вільного, незалежного, захопленого і з тридцятого поверху плює на те, що про нього скажуть. Він хоче знімати - знімає, не думаючи ні про гонорари, ні про касові збори, ні про фестивальну долю. Він хоче вчитися грати на кларнеті - і заради цього пропускає церемонію «Оскара», йому не до неї. Він одружується на власній падчерки, не звертаючи уваги на звинувачення в педофілії. Він не боїться самоповторов, тому що тільки по-справжньому вільний і незалежний художник має право і навіть зобов`язаний не пам`ятати того, що він вже зробив.

«Вічне повернення»

Режисер: Кіра Муратова
російські програми

Якось Фрідріх Ніцше сидів в тіні пірамідальної скелі в затишній місцині швейцарських Альп. Він безтурботно дивився вгору, коли раптом його осяяла проста, весела і страшна думка: все це вже було і все це ще буде. Час в його безкінечному плині має неминуче повторювати однакове стан речей. Цю думку він згодом сформулював як «вищу формулу затвердження, яка взагалі може бути досягнута». Кіра Муратова не лукавить і не вдає, що нічого не чула про ницшеанскую теорію вічного повернення. Геніальний режисер, вона лише застосувала цю теорію до свого власного бачення світу і його, світу, циклічності. Її нова картина - містифікація, гра в казку, набір сюжетів, пов`язаних єдиним ритуальним ходом, коли вся дивна історія виявляється кінопробами до фільму, який так і не встиг почати якийсь щойно помер режисер. Художній прийом, на якому будується вся стилістика Муратової, - прийом повторів, - тут як ніде до місця. Вічне повернення - воно не тільки в відсилаючи до Ніцше. Воно і в вічності сюжетів, які з часів австралопітеків не дуже змінюються. Воно і в старому, як сам світ, секреті творчості, що виникає немов з нічого і знову гине. І знову цілий букет муратовських зірок: Рената Литвинова, Олег Табаков, Алла Демидова, Наталія Бузько та маса сузір`їв вже стали фірмовими муратовський "не-акторів».

«Распутін»

Режисер: Іраклій Квірікадзе
фільм закриття

Цей фільм обріс такою кількістю загадок, що не згадати про нього було б щонайменше непрофесійно - врешті-решт ніхто не обіцяв писати тут лише про художні успіхи. Але «Распутін» стоїть осібно. І головна загадка тут: яким чином фільм французького режисера Жозе Дайян на наших широтах знайшов в титрах інше прізвище режисера - Іраклій Квірікадзе? Кажуть, він його сильно перемонтував. Ну добре. Припустимо, перемонтував, але хіба монтаж і навіть перемонтаж - це привід міняти прізвище режисера в титрах? І чи можна перемонтувати до такої міри, щоб убога у всіх сенсах робота раптом знайшла