Майкл манн (michael mann)

Відео: Співучасник трейлер

Майкл Манн з`явився на світ 5 лютого 1943 року, провів свої дитячі роки в одному з найбільш запустілих районів Чикаго - передмісті Патч. У шкільні роки захоплювався англійською літературою, завдяки чому він легко проходить на філологічний факультет університету Вісконсін. Але, побачивши одного разу німу стрічку Георга Вільгельма Пабста "Безрадісний провулок" 1925 року випуску з легендарної Гретою Гарбо в одній з провідних ролей, хлопець вирішує випробувати свої сили в кіно і їде вступати в Лондонську Міжнародну Кіношколу. Там він стикається багатьма талановитими особистостями і співпрацює з молодими Аланом Паркером, Рідлі і Тоні Скотт. Манну посміхається удача організувати невелику студію, де він разом з партнерами починає знімати рекламні ролики для телебачення. Підкопів на цій справі трохи грошей, Майкл вирішується на спробу увірватися в жанр кінодокументалістики. Він переїздить до Франції, де зобразив всесвітньо-відомі травневі хвилювання 1968 року і пропонує телеканалу NBC кінострічку "Повстання". Наступний документальний фільм Манна "Янпурі" перемагає на Каннському кінофестивалі в номінації "неігрове кіно".

У 1972 році режисер-початківець летить назад в США, де починає зйомки кінокартини "На 17 днів пізніше". У цьому фільмі Манн розповідає про долю журналіста видання "Newsweek", який повернувся на батьківщину після зникнення п`ятирічної давності. Кінокритики помітили в цьому явні асоціації з життям самого режисера. Манн починає плідну і тривалу співпрацю з телевізійними каналами. У 1977 і 1978 роках він створює часові епізоди для телесеріалів "Жінка-поліцейський" і "Вега-4", пише сценарії для знаменитого шоу "Старскі і Хатч", а в 1979-му вперше займається художнім телевізійним фільмом "Ієрихонська миля". Можна сказати, що перший млинець не вийшов грудкою, Манн отримує за цю роботу нагороду Гільдії американських режисерів.

У 1981 році на великих екранах кінотеатрів з`явилася кінострічка "Злодій", розповідає про важкі будні ведмежатника, в блискучому виконанні Джеймса Каана. Спроба режисера закріпитися на території жанру жахів - це "Вежа" 1983 року - на загальну думку аудиторії глядачів і кінокритиків можна віднести до провалу. Стихія Манна - кримінальні розборки, круті хлопці і чесні поліцейські, доказом чого став феноменальний успіх серіалу "Поліція Майамі. Відділ моралі" в 1984-1989 роках, де режисер приміряє на себе роль виконавчого продюсера.

У 1986 році Манн знімає екранну версію новели Томаса Харріса "Червоний дракон". Якраз в цій картині - "Мисливець на людей" - перед аудиторією дебютує легендарний Ганнібал Лектор, що допомагає детективу вистежити маніяка під псевдонімом "Зубний біль". Фільм явно не показав вже дуже хороших результатів в прокаті, як "Мовчання ягнят" режисера Джонатана Демме.

У 1992 році режисер екранізує твір Фенімора Купера "Останній з Могікан". Картина виявилася вельми прибутковою з комерційного боку, однак кінокритики видали їй неоднозначні відгуки. Відійшовши від улюблених гангстерських розборок Майкл Манн робить якісний, але, відверто кажучи, сирий продукт. "Останній з могікан" явно вибивається з ряду звичайних блокбастерів, в той же час, залишаючись какби вадою в режисерській кар`єрі Манна. Було зроблено все більше "на публіку", ніж особисто "від Майкла Манна".




З`явилися у шанувальників підозри в корисливою комерціалізації режисер розбиває в 1995 році, знімаючи класичну кримінальну драму "Сутичка". Так вийшло, Манн не придумують велосипед, а просто з максимальною точністю реалізує свої старі напрацювання за допомогою старих же прийомів, перевірених в телесеріального кар`єрі 80-х минулого століття. Обов`язково варто відзначити чудовий акторський склад: Вел Кілмер, Том Сайзмор, Дайан Венора, Джон Войт, Наталі Портман, Ешлі Джадд. І все-таки вони залишилися в тіні від ключових зіркових осіб проекту - Аль Пачіно і Роберта Де Ніро. В "Сутичка" Манн реалізує на екрані заповітну мрію будь-якого любителя кіно - Розминувшись в "Хрещеного батька II" Копполи живі легенди Голлівуду стикаються віч-на-віч в одній з численних забігайлівок Лос-Анджелеса.

Режисер задіяв Пачіно і в своїй наступній роботі. У фільмі "Своя людина" Аль виконав роль кореспондента і продюсера телешоу "60 хвилин", який намагається розговорити вченого Джеффрі Уіганда в особі Рассел Кроу. Уіганд наполягає, що боси величезною тютюнової компанії навмисно брехали під присягою, значно занизивши статистичні дані про шкоду куріння і ризик смерті. Кінострічка була висунута в номінацію на "Оскар" за низкою ключових категорій, серед яких і "Кращий фільм", і "Кращий режисер" і "Кращий сценарій".




У 2001 році режисер вирішив зняти художній фільм-біографію про великого боксера двадцятого століття Мухаммеда Алі. Фільм розповідає про багатих на події роках з 1964 по 1974, перші перемоги на рингу, прийняття релігії ісламу, важке повернення у великий спорт. Манн ніби з хронометром у руці відстежив найважливіші моменти і миті життя боксера, забуваючи при цьому про недостатню, буквально мінімальної, динаміці.

Відчуваючи себе в жанрах драми і екшна, в 2004 році Майкл Манн повертається до старого доброго жанру - трилера. У прокаті з`являється "Співучасник". посивілий Том Круз і Джеймі Фокс за бубликом лос-анджелеського таксі, тіло в багажнику, чарівні види нічного Лос-Анджелеса, все це - головні деталі неонуар від Майкла Манна.

У 2005 році Манн починає зйомки художньої версії телесеріалу "Поліція Майамі. Відділ моралі", покликавши на ключові ролі Коліна Фаррела і Джеймі Фокса. Влітку 2006-го картина з`явилася на великому екрані. На жаль, відродження крутих детективів Санні крокет і Ріккардо Таббса практично провалилося. Манн зняв візуально досконалу, але змістовно досить слабку кінострічку. Їй не вистачило якоїсь заморочки, таємничості, божевільних веселощів, що мала місце в телевізійному серіалі в 80-х роках. Без усмішки Дона Джонсона - оригінал помер.

Майкл Манн відноситься до тих рідкісних творцям кіно, які вміють поєднувати в своїй творчості прийоми жанрового і незалежного кіно. Віднести фільми Манна до популістського потоку нинішнього Голлівуду було б невірно. Вже скільки років поспіль раз по раз йому вдається знаходити золоту середину, будучи позитивним прикладом для безлічі молодих творців, які прагнуть підкорити Голлівуд і глядацьку аудиторію.